第二天一早，徐明和张瞳分别赶到北电和中戏，去湾湾还是要和学校报备一下的，特别是张瞳，第一次去湾湾。

在班主任谢园的办公室，徐明交上了自己的论文，然后又用很短的时间填写了开题报告、实施过程记录表、任务书等等一些纯粹走形式的表格。

谢园很快就被徐明的论文内容给吸引了进去，徐明和他商量《上错花轿嫁对郎》剧组去扬州和杭城的行程，他都没搭理徐明。

谢园当时也是《我的前半生》剧组立项时的当事人之一，所以对徐明这篇论文确实很看重，如果这篇论文能造成一定的影响，对北电和青影厂，对他本人，都是个很好的消息。

看着看着，谢园情不自禁的轻轻的念了起来。

“二、穷瑶剧的离谱剧情与价值观争议。”

“1.

美化第三者的叙事倾向。

穷瑶多部作品存在对“第三者”角色的美化处理，最典型的当属《新月格格》。”

“剧中，新月格格因家破人亡被将军努达海收留，两人发展出跨越年龄和伦理的感情。

穷瑶通过‘我是来加入这个家，不是来拆散这个家’的台词，将破坏他人家庭的行为浪漫化为‘真爱至上’。

这种叙事完全忽视原配妻子雁姬的感受，将中年男性的婚外情塑造成‘命中注定的缘分’。”

……

“2.

毁三观的离谱台词。

《一帘幽梦》中，费云帆对失去一条腿的绿萍说出‘你只不过失去了一条腿，紫菱失去的却是爱情’的台词，成为穷瑶剧‘三观不正’的典型代表。”

“这种将肢体残缺与情感失落简单对比的逻辑，完全缺乏对受害者基本同理心，却成为剧中‘深情’的证明。

类似台词还包括《碧云天》中‘借腹生子’的荒诞情节，将伦理困境轻描淡写为爱情选择。”

……

“3.

脱离现实的情感模式。

穷瑶剧构建的爱情世界充满戏剧化夸张：《情深深雨蒙蒙》何书桓宣称‘我不是天下唯一一个为两个女人动心的男人’，公然合理化脚踏两条船的行为。

这些情节将正常人际关系异化为极端情感表演，完全不符合现实逻辑。”

……

读到这里，谢园狠狠一拍大腿，疼得呲牙咧嘴之余，看着徐明说道：“徐明，你这论文光看这前三分之一，就已经足够发表在《京城电影学院学报》了！”

“你等我一会，我马上看完，如果没有明显错漏，我负责把论文发出去，要是杂志社不给发表，我去找宋院长，不，我直接去找张院长去！”

接着，谢园又继续往下念。

“三、《我的前半生》的现实主义叙事。”

“1.

女性觉醒的真实路径。”

……

“2.

婚姻危机的社会批判。”

……

“3.

女性关系的真实呈现。”
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